《杀了那个孩子》以一场充满禁忌与悬疑的宗教调查为核心，将观众拖入一个交织着神圣与邪恶的黑暗漩涡。影片开篇便以修女玛丽亚·薇拉·拉蒂饰演的角色为中心，她自称无垢受孕，这一设定瞬间点燃了宗教神秘主义的引线。梵蒂冈派遣神父索尔（托马斯·克莱舒曼饰）前往调查，原本看似常规的神学取证，却因古老预言的浮现而转向宿命般的悲剧——双胞胎中一人是救世主，另一人则是反基督者，这种二元对立的框架本可深挖人性与信仰的冲突，但实际呈现却显得力道不足。
演员的表演在压抑氛围中可圈可点。克莱舒曼将神父的挣扎刻画得入木三分，他逐渐从理性神学者转变为被真相吞噬的绝望者，眼神中的动摇与偏执交替闪现。然而，部分配角如杰莱娜·拉贾普饰演的修道院院长，其动机和行为逻辑略显单薄，未能完全撑起剧情所需的复杂性。导演克鲁·恩尼斯与李·罗伊·昆茲试图通过缓慢推进的节奏营造紧张感，但过多依赖静态镜头和重复的宗教符号，反而让叙事陷入冗长的泥潭，尤其在揭示“阴谋论”时缺乏令人信服的细节支撑。
影片最刺目之处在于对暴力与禁忌的直白处理。限制级画面的冲击性远超其精神内核：产房中血腥的顺产场景、双胞胎之间扭曲的关系，这些视觉奇观虽契合“弑子”的标题隐喻，却暴露出创作者在主题表达上的失衡。当结局走向不可控的方向时，观众会发现所谓“更大的阴谋”不过是老套的权力争夺，而滤镜色调的突兀变化更显刻意，仿佛强行为荒诞披上一层廉价的悲壮。
尽管亚历山大·希迪格等资深演员的加盟提升了表演质感，但整体剧本的平庸拖累了他们的发挥。作为一部惊悚片，它或许能满足部分观众对猎奇元素的需求；但从深度来看，《杀了那个孩子》更像是一面镜子，映照出宗教题材电影在创新与敬畏之间的艰难平衡——当血浆与祷告混杂时，真正的救赎反而变得模糊不清。