电影《只此青绿》宛如一幅徐徐展开的宋代人文画卷，以其独特的艺术魅力和深厚的文化内涵，带领观众穿越千年，领略了《千里江山图》背后的故事与宋代的文化风貌。
影片以故宫博物院文物研究员“展卷人”的视角为引，开启了一场对北宋少年画家希孟及其创作《千里江山图》历程的探寻之旅。这种古今时空的交织与对话，构建起了一座连接现代与古代的桥梁，让观众得以近距离地走进希孟的内心世界。故事的叙事节奏张弛有度，从希孟的拜师习画，到历经问篆、唱丝、寻石、习笔、淬墨等艰辛过程，最终成就惊世之作，每一个环节都被细腻地呈现出来。新增的初见、听雨、青绿、苦思四个篇章，更是让故事的走向和人物的情感更加清晰可感。虽无一句对白，但字幕恰到好处地表达了每个人物的心声，不仅没有影响故事的表达，反而增添了一种诗意的氛围，让观众能够静下心来，沉浸在这跨越时空的艺术之旅中。
在视觉呈现上，《只此青绿》堪称一场盛宴。电影对舞蹈部分的呈现精彩绝伦，近景和特写镜头精准地捕捉到了舞者们的动作细节，每一个手势、每一个眼神都饱含着情感与故事；全景拍摄的群舞场面则气势恢宏，舞者们的身姿如同灵动的画笔，在银幕上勾勒出一幅幅美丽的画面。例如“青绿”篇章中，女舞者们身着青绿色的服饰，袖与裙叠搭呈山峦层叠之势，仿佛从《千里江山图》中走出一般，与画中的青绿山水形成了近乎精准的相互映照关系，将宋代美学的韵味展现得淋漓尽致。同时，电影的美术设计也十分精细，特效与实景的结合相得益彰，磨石人在峭壁寻石的惊险、制笔人在茅屋工作时的专注、制墨人淬墨时挥汗如雨的景象等，都让《千里江山图》背后的时代更加真实可感。
主演们的表演令人印象深刻。张翰真是演活了这个十八岁的少年天才，天姿骄纵、飘逸潇洒又敏感弱质，古典舞的魅力在他身上挥洒得酣畅淋漓。孟庆旸等专业舞蹈演员的加盟，也为影片增色不少，他们的每一个动作、每一个表情都充满了感染力。
当然，这部电影也并非完美无缺。与舞剧相比，电影中展卷人的存在感相对较低，无法像舞剧那样出现在每一个场景中，这在一定程度上削减了他与希孟之间的联结，使得两人之间的情感交流显得有些若有若无。此外，一些特效镜头的质量参差不齐，给几位制作笔墨纸的角色配的文字质量也参差不齐，有一些配文感觉非常深刻有内涵，而有一些文字还误以为在拙劣模仿感动中国，这也暴露出了电影在后期制作上的不足之处。