《最后一个女神》以独特的科幻设定和轻喜剧风格，构建了一个充满想象力的未来世界。故事围绕女主角王有牙展开，她因身患绝症选择参与冬眠计划，却在5000年后苏醒于一个仅存男性的克隆社会——尼斯大陆。这个设定本身就带有强烈的寓言色彩，既探讨了科技发展的边界，也隐喻了性别失衡的社会危机。王有牙从“花痴少女”到“责任担当者”的转变，成为贯穿全剧的成长线索，而她与顾九歌、崇楼、贺君白等男性角色的情感纠葛，则通过权力争夺与文明冲突的层层叠加，赋予剧情更复杂的张力。
曹琦饰演的王有牙是整部剧的核心驱动力。她将角色初期的活泼灵动与后期的成熟蜕变演绎得层次分明：无论是对爱情直率的追求，还是面对危机时逐渐觉醒的责任感，都让人感受到人物弧光的合理性。蒙恩饰演的顾九歌作为第七区首领，既有领导者的果决，又透露出从未接触过女性的青涩，这种矛盾特质为角色增添了喜剧色彩；祖怀饰演的崇楼则以邪魅形象示人，与顾九歌形成鲜明对立，强化了权力斗争的戏剧冲突。配角如冯俊杰饰演的光南等，也为剧情注入了更多元的互动可能。
叙事结构上，剧集采用线性推进与单元冲突结合的方式。前半段聚焦尼斯大陆的生存法则与文化差异，通过王有牙适应新环境的过程，展现克隆社会的荒诞性；后半段则转向对科技伦理的探讨，例如贺君白试图通过克隆技术延续统治的阴谋，暗喻了技术滥用的风险。轻喜剧元素的运用恰到好处，如王有牙教男性如何约会、顾九歌笨拙的恋爱尝试等桥段，既缓解了科幻题材的严肃感，也凸显了性别错位带来的文化碰撞。
主题表达方面，《最后一个女神》超越了普通玛丽苏剧的局限。它借“女神”之名，实则探讨个体在极端环境中的价值重构：王有牙从被争夺的“资源”成长为主动承担责任的领袖，暗示真正的神性源于自我觉醒而非外界赋予。而男性角色对情感认知的转变，则打破了传统性别刻板印象，传递出平等对话的可能性。尽管部分观众认为剧情逻辑存在漏洞（如时间线矛盾），但整体而言，这部剧以其脑洞大开的设定和寓教于乐的风格，为国产奇幻类型提供了新鲜样本。